ENGОт "Большого" в Москве не осталось и малого. А что с Мариинским? От редакции:
Большого театра в Москве больше нет. Такое категорическое утверждение вс` чаще высказывают подлинные ценители и знатоки театрального искусства.
В сфере высоких материй, духовности, традиций высокого творчества талантов и сострадания поклонников появился довлеющий над всем проект реконструкции здания театра с такой заявленной ценой, что несколько авторитетных комиссий не могут докопаться до обоснования затрат. По части реконструкции не отстает и Мариинский в Санкт-Петербурге. Реконструкция стала, таким образом, знаковым событием в жизни крупнейших творческих коллективов Москвы и Санкт-Петербурга.
Только ли архитектурно-технические изменения произойдут? Или реконструкция есть нечто большее, охватывающее не только здания и сооружения, но и область человеческих отношений как внутри творческих коллективов, так и в структуре "театр-зрители"? Не приведёт ли реконструкция к окончательной победе культуры машинной, технической над культурой человеческой, духовной?
Возможность такой "победы" весьма вероятна в условиях "реконструкции" российского общества по чертежам Запада. Чувства, душа, традиции отступают в тень под давлением товарно-денежных отношений, рыночного фундаментализма. Машинная культура с преобладанием высоких технологий подавляет зрителя, вызывает из глубин его подсознания силы, освобождающие артиста и зрителя от "комплекса" нравственного выбора.
Реконструкция культуры вызывает исчезновение своеобразия творческих коллективов, но для них не создано "Красной книги", а красная история тщательно уничтожалась под знаменем борьбы за "общечеловеческую" культуру. В этой борьбе лозунги "свободы и плюрализма" используются против творцов человеческой культуры для внедрения культуры одного класса - американской "культуры Макдональдса".
О том, как это делается, рассказывает заслуженный артист РСФСР, лауреат международного и всесоюзных конкурсов, педагог, академик ПАНИ Борис Владимирович Бланков.
Почти 15 лет разрушают наше государство. Около 200 народностей, которые стали коренному населению Руси близкими по духу и культуре, переживают трагедию. Для нас, деятелей культуры, всё началось с М. Горбачева, но поворотным моментом всё же можно назвать Указ нелегитимного президента РФ Ельцина, навязанный его американскими хозяевами, - перевод русского театрального дела на американский лад. Нас раскололи, как и весь трудовой народ. Нашелся министр культуры, Е. Сидоров, который очень старательно пытался внедрить денежную психологию и сделать американскую прививку, со всеми отсюда вытекающими последствиями. Прививка пошла. На ТВ появились голые задницы, гомосексуалисты, проститутки, безголосые, бездарные группы и певцы. Так называемые шоу. У истоков этой прививки стояли Пугачёва, Киркоров и им подобные. Затем стали появляться дирижёры и режиссёры подобные Р. Виктюку. Под свободой стали понимать вседозволенность, развязность, бескультурье. Народ точно назвал это порнухой и чернухой. Позже дрогнули кинематографисты. Стали навязывать обществу разврат, во многих странах это уголовная статья, которая была и у нас, но "дерьмократы" её отказывались исполнять. А заодно стали подкупать деятелей культуры, подсовывая им славу, деньги, тусовки или дворянство (как, например, Н. Михалкову). Слабые, амбициозные артисты и режиссёры попались на эту удочку. На экранах насаждался порок, насилие и другие прелести американской "демократии". "Новое" течение перетекло и в театр (Гергиев и ему подобные). Издевались над всем, что составляло приоритет нашего, русского искусства во всем мире. Издевались над тем, что так дорого нам. Столкнули лбами разные поколения - пусть травмируют, уничтожают друг друга. Экспорт американской псевдокультуры состоялся. Я много ездил по стране, выступая, а позже - ставя спектакли, почти в 20 театрах работал в СССР и СНГ. Знаю изнутри ситуацию и мнения артистов, музыкантов, художников, рабочих... Самый незащищённый работник в театре - это артист. Если артист "сдавался" руководителю, то он не мог уже быть гражданином, для него главное получать блага и быть в репертуаре. Редко кто мог выдержать иезуитские методы руководителя и его команды. Часто у артиста такой воли нет. Поэтому около двух тысяч артистов выехало из страны в Европу и Америку. Но в театре, как и в обществе, всегда были порядочные и сильные люди, на них всё и держится. Провинциальные театры выживали за счет стойкости и труда. В этот момент опорой им служил классический и современный репертуар, отобранный временем. Денег не давали, зарплаты были ничтожны. Многие артисты стали подрабатывать в ночное и дневное время кто чем мог. В столичных театрах положение было более выгодное, но некоторые все же выехали из страны. Не будем их вспоминать, они предали родных, коллектив. Судьба с ними жестоко обошлась.
Многие театры раскалывались на две группировки, артисты были втянуты в политические скандалы. Всем памятны скандалы в Большом и Мариинском театрах. "Демократы" разрушили наш великий репертуар на 70-80%, уровень трупп понизили, морально-психологический климат катастрофичен, близок к шизофрении. Худсоветы, в которые входили лучшие артисты коллектива, были также уничтожены. Эти худсоветы никогда не пропустили бы сегодняшнюю халтуру или похабщину на сцену. Не позволили бы в академическом театре ставить такие техники танца, пластику, которые чужды и вредны человеческой природе, или оперы, на которых теряется голос, происходит деградация личности. Отсюда столько душевных травм, сломанных профессиональных судеб. А всё под лозунгом: эксперимент. Именно этот навязанный нам эксперимент выявил - кто есть кто! Во всех сферах культуры и искусства идет борьба. Проявились не только среди старшего поколения, но и, главное, среди молодежи те, кто заявил о своём патриотизме и профессионализме.
Одни отстаивают своё видение развития мира в своих произведениях, другие - в лекциях, публичных высказываниях. Эти честные, профессионально грамотные деятели культуры несут в массы духовность, отстаивают наши традиции, преемственность. Благодаря этим действиям наш зритель всё ещё остаётся не безликой массой, а просвещённой частью общества, активно влияя и воспитывая новое поколение. Эксперимент заокеанских воротил постепенно проваливается. Их марионетки (некоторые художественные руководители театров) сами себя дискредитировали. Их репертуарная и кадровая политика то и дело приводит к очередному скандалу. Нашелся даже в правительстве один министр, который заявил о взятках в министерстве культуры и предъявил соответствующие претензии директору-худруку Мариинского театра В. Гергиеву.
На эстраде, в кино, в драматических театрах всё больше начинает быть востребован русский и советский репертуар. Всё чаще звучат советские и русские музыкальные произведения. Постепенно идет вытеснение чуждого, насильно привнесённого нам чужими идеологами. Сейчас главное - не просто верить, что мы устоим перед дьяволом, а упорно вытеснять и не пускать в свой духовный мир эту похабщину. И здесь не только ответственность артистов, которые обязаны сопротивляться дилетантизму, но и зрителя - думать, на что он тратит время, деньги, здоровье. А если уж "попались", подавайте иски или требуйте от администрации театров вернуть вам деньги за билеты и выплатить и неустойку за испорченное настроение, зря потраченное время...
Особенно нужно беречь детей и подростков. Искусство - это огромная сила и к нему нужно относиться очень внимательно. Да будет с нами энергия, ум и воля. Благородное искусство вновь придет к нам.
(ТР №230)